白话《塞鸿秋》三支（郑光祖） · 元曲研读

白话《塞鸿秋》三支（郑光祖） 三支各写各的：一支咏陶潜，一支写春景，一支数落富贵——后两支末句一模一样 郑光祖这三支《塞鸿秋》是同调重头。题头三层：「小令」是体制（单支曲子，同调连填数支仍算小令，称重头），【正宫】是宫调（音乐调式），《塞鸿秋》是曲牌（格律调名，与塞外鸿雁无关，正宫常用小令七句），括号里的作者不是曲题——三首里没有一句写塞外鸿雁，是「曲牌与内容无关」的显例。三支题材各不相干：第一支整支咏陶潜，用五柳、彭泽令、黄花诸事，而以「渊明老子」相称，最见曲的口吻；第二支写春景，四句同一搭法（天气＋物＋比喻），颜色配齐白绿红青，再以「王维旧画图，杜甫新诗句」两句收，末句转到喝酒；第三支金谷园、铁门限、汨罗江、北邙山四句四地各系一段故实，一气堆下，末以「陶令杯」「刘伶墓」收拢——诗用典求含蓄，曲用典多求排得满、下得快。后两支末句一律作「怎相逢不饮空归去」，靠一句固定的收尾把散的几支箍成一组，与滕斌《普天乐》以「归去来兮」收煞是同一办法。第三支「空氢」之「氢」字于义不通，当是传写之讹，本编照录不臆改。 lead 三支曲子，一支写陶渊明，一支写春景，一支数落富贵——三支各写各的，可后两支的末一句一模一样：「怎相逢不饮空归去」。这是元人联章的一种常法：靠一句固定的收尾，把几支散的曲子箍成一组。作者郑光祖是元杂剧四大家之一，以《倩女离魂》知名，散曲传世不多。 p 先拆题头，顺带说一个反例